Nữ tiktoker duy nhất đóng “Hộ linh tráng sĩ: Bí ẩn mộ vua Đinh”: "Các diễn viên chuyên nghiệp không ghen tị với KOLs"

Tiêu Thố là gương mặt được chú ý trên mạng xã hội nhờ hình ảnh trẻ trung, lối tạo nội dung gần gũi và nguồn năng lượng tích cực. Sau thời gian hoạt động trên các nền tảng số, cô đang từng bước thử sức ở một lĩnh vực mới: điện ảnh.

Gần đây, Tiêu Thố góp mặt trong Hộ linh tráng sĩ: Bí ẩn mộ vua Đinh của đạo diễn Nguyễn Phan Quang Bình, đảm nhận vai nữ chủ quán. Là nhân vật mang màu sắc đời thường, nữ chủ quán không có quá nhiều đất diễn nhưng đòi hỏi sự tự nhiên và khả năng tạo dấu ấn riêng.

Khi nhận lời tham gia “Hộ linh tráng sĩ: Bí ẩn mộ vua Đinh”, điều gì khiến bạn ấn tượng nhất trong quá trình chuẩn bị cho vai diễn?

Trước khi bắt đầu quay, đoàn phim có một lịch trình gọi là lễ cúng máy nhưng thời điểm đó tôi không tham gia được. Sau đó, đoàn có một buổi để các diễn viên thử phục trang. Tôi thử trang phục ngay tại địa điểm quay của mình. Khi đó, tôi được ê-kíp hỗ trợ về phục trang, chụp ảnh và làm quen với nhân vật.

Với tôi, vai diễn này không quá khó. Tính cách của nhân vật có nhiều điểm gần với những dạng nhân vật tôi thường thể hiện trên các nền tảng số nên tôi cảm thấy khá tự nhiên khi nhập vai. Tôi cũng rất hào hứng vì đây là lần đầu mình được tham gia một bộ phim điện ảnh có quy mô như vậy.

Trong quá trình quay, có phân cảnh nào của bạn bị cắt khỏi phim khiến bạn tiếc nuối?

Có một phân cảnh của tôi bị cắt. Đó là cảnh tôi cứu nam chính Nguyên Phong (Tuấn Trần đóng) khỏi sự truy bắt của quân triều đình. Trong cảnh này, hai nhân vật cũng có những tương tác khá hài hước với nhau.

Tuy nhiên, tôi nghĩ việc cắt cảnh cũng có lý do. Bộ phim ban đầu đã khá dài, nếu giữ thêm phân đoạn đó thì có thể phải rút ngắn những cảnh khác hoặc khiến mạch phim bị loãng. Vì vậy, tôi hiểu đây cũng là một lựa chọn về mặt dựng phim của đạo diễn.

Quá trình quay có để lại cho bạn những kỷ niệm đặc biệt nào?

Tôi chứng kiến nhiều cảnh quay của các anh chị diễn viên rất vất vả. Riêng những cảnh của tôi được thực hiện vào thời điểm thời tiết rất lạnh, lại có mưa nên toàn bộ bối cảnh đều ngấm nước, bùn đất và rất lầy.

Tôi nhớ có những hôm phải đi bằng đôi dép đan bằng tre, nứa. Đường thì nhão, mỗi bước chân gần như bị lún xuống đất. Nhưng kỷ niệm đáng nhớ nhất có lẽ là một hôm tôi bị sốt tới 40 độ mà vẫn phải quay.

Hôm đó tôi mặc một chiếc áo khá mỏng, đúng kiểu trang phục mà khán giả nhìn thấy trên phim. Tôi vẫn cố gắng ra trường quay. Có những lúc chưa bấm máy thì tôi còn rên vì mệt, nhưng khi đạo diễn hô quay, tôi lại cố gắng tập trung vào cảnh diễn và gần như không còn thể hiện sự mệt mỏi nữa.

Bạn có nhớ đó là cảnh quay nào không?

Đó là cảnh đêm Trung thu. Điều đáng tiếc là cảnh Trung thu sau đó cũng bị cắt khỏi phim. Trong khi đó, đoàn đã đầu tư rất nhiều cho đại cảnh này. Tôi nhớ tất cả mọi người đều phải phối hợp, cùng làm việc và giữ tinh thần để cảnh quay có thể hoàn thành.

Bối cảnh hôm đó rất lạnh. Các diễn viên, trong đó có cả những bạn diễn khác, đều phải chờ và quay trong điều kiện thời tiết khá khắc nghiệt. Có những lúc đoàn phải đốt lửa bằng bình gas để mọi người hơ tay, hơ chân. Người dân Ninh Bình cũng nhóm lửa, nướng khoai rồi mọi người ngồi quây quần bên nhau trong lúc chờ quay.

Đó là những kỷ niệm mà tôi nghĩ mình sẽ không bao giờ quên.

Còn những cảnh được giữ lại trong phim, bạn mất nhiều thời gian để hoàn thành không?

Tôi rất vui vì đó cũng là một trong những phân đoạn hài nhất và cuối cùng được giữ lại trong phim.

Tôi không phải quay đi quay lại quá nhiều lần. Khi đạo diễn Nguyễn Phan Quang Bình cảm thấy cảnh đã đạt yêu cầu thì mọi người dừng lại. Tuy nhiên, bản thân tôi vẫn thường có cảm giác chưa hoàn toàn yên tâm. Tôi hay nghĩ nếu được quay lại thì mình có thể làm tốt hơn.

Nhưng khi đạo diễn nói “được rồi” thì tôi hiểu đó cũng là lúc mình cần tin tưởng vào lựa chọn của đạo diễn và ê-kíp.

Lần đầu làm việc với Tuấn Trần, bạn cảm thấy thế nào?

Ban đầu tôi khá áp lực vì mình là người mới, trong khi anh Tuấn Trần đã có nhiều kinh nghiệm diễn xuất. Tôi không học qua trường lớp diễn xuất nên cũng từng lo rằng mình sẽ khó tương tác với một diễn viên có kinh nghiệm.

Nhưng thực tế hoàn toàn ngược lại. Anh Tuấn Trần là người chủ động tương tác với tôi. Anh rất dễ thương và tạo cảm giác gần gũi. Tôi vốn hơi rụt rè nên ban đầu có phần sợ, nhưng anh chủ động nói chuyện, tạo không khí vui vẻ nên tôi dần thoải mái hơn.

Tôi nghĩ anh Tuấn cũng muốn hai anh em có sự tương tác tự nhiên nhất. Nhờ vậy, tôi không còn cảm thấy khoảng cách giữa một người mới và một diễn viên đã có kinh nghiệm.

Hai người có cùng trao đổi để xây dựng cách tương tác trong cảnh diễn không?

Anh Tuấn Trần và tôi thường ngồi với nhau để trao đổi. Ví dụ anh nói câu này, tôi nói câu kia, rồi hai người thử tương tác qua lại để tìm cách thể hiện tự nhiên nhất.

Đạo diễn Nguyễn Phan Quang Bình cũng cho tôi khá nhiều không gian để thể hiện. Chú Bình thường nói tôi cứ thoại theo cách của mình, miễn sao cảm thấy tự nhiên.

Kịch bản tất nhiên vẫn có cấu trúc và lời thoại cụ thể, nhưng khi đưa ra đời sống thì cần có sự tự nhiên. Làm sao để câu chữ vẫn đúng với bối cảnh lịch sử nhưng cách thể hiện không bị cứng, đó là điều tôi và anh Tuấn cùng cố gắng tìm ra.

Sau lần đầu chạm ngõ điện ảnh, bạn có định hướng học tập và phát triển diễn xuất như thế nào?

Tôi xuất thân là một nhà sáng tạo nội dung, nhưng từ nhỏ đến giờ, diễn viên vẫn luôn là một ước mơ của tôi.

Ngày bé, tôi từng lấy chăn, lấy những món đồ có sẵn trong nhà để làm thành váy áo, tự tưởng tượng mình là hoàng hậu rồi tự viết kịch bản. Tôi tự phân vai, nghĩ xem ai là vua, ai phải đánh ai, ai bị trục xuất... Những trò chơi đó đã theo tôi từ nhỏ.

Đến bây giờ, tôi vẫn giữ mong muốn trở thành diễn viên. Nhưng sau trải nghiệm lần này, tôi hiểu rằng nếu muốn đi xa hơn thì bản thân phải chuẩn bị nghiêm túc. Tôi cần có thêm kinh nghiệm, học hỏi nhiều hơn và rèn luyện bài bản.

Vì vậy, trong tương lai tôi định hướng sẽ đi học một lớp diễn xuất để được đào tạo chuyên nghiệp hơn.

Bạn từng mong muốn được học diễn xuất chính quy chưa?

Ngày trước tôi cũng từng mong muốn được vào trường ĐH Sân khấu - Điện ảnh để học chính quy. Tuy nhiên, bố mẹ tôi không đồng ý. Họ không cấm tôi theo đuổi nghệ thuật nhưng cũng không muốn tôi đi theo con đường đó khi còn quá sớm.

Có lẽ vì vậy mà tôi đã lựa chọn một con đường khác, trở thành nhà sáng tạo nội dung. Nhưng tình yêu với diễn xuất thì vẫn còn đó.

Bạn nghĩ thế nào về việc nhiều người học diễn xuất bài bản có thể cảm thấy không công bằng khi những KOLs như bạn vẫn có cơ hội bước vào điện ảnh?

Tôi nghĩ không nên nhìn vấn đề theo hướng hơn hay thiệt. Với tôi, giữa những người học bài bản và những người đến với diễn xuất từ những con đường khác nhau đều có một điểm chung, đó là niềm đam mê và mong muốn trở thành diễn viên, được khán giả đón nhận.

Việc được đi đóng phim, được đảm nhận một vai chính hay vai phụ đều là ước mơ của những người làm nghề. Mỗi người có một con đường khác nhau.

Tôi cũng không nghĩ mình có lợi thế hơn những bạn được đào tạo chính quy. Ngược lại, tôi còn mong muốn được học bài bản để bổ sung những điều mình đang thiếu.

Tôi tin các đạo diễn, nhà sản xuất sẽ nhìn thấy điểm mạnh riêng của từng người. Có thể người này có lợi thế về kỹ thuật diễn xuất, người khác có khả năng ứng biến, một người khác lại có màu sắc riêng trước máy quay. Quan trọng là mỗi người tìm được vị trí phù hợp với mình. Tôi cũng không nghĩ các bạn diễn viên chuyên nghiệp ghen tị với các KOLs đâu.

Vì vậy, nếu đã trở thành đồng nghiệp, tôi nghĩ chúng ta nên tôn trọng con đường của nhau và cùng cố gắng vì tình yêu với nghệ thuật.

×